Le Livre des Exercices à l’Usage des Acteurs
PEZIN, Patrick
2012
Autor(es): PEZIN, Patrick
Título: Le Livre des Exercices à l’Usage des Acteurs
Publicação: Montpellier: L’Entretemps, 2012 (Les Voies de l’Acteur)
ISBN: 978-2-35539-156-9
Assunto(s):
Teatro -- Manuais
Índice | Table of Contents | Table des Matières
Avant-propos - 11
L’entrainement - 21
A. Mouvements de rotation - 25
B. Mouvements vibratoires - 34
C. Mouvements ondulatoires - 36
D. Exercices d’impulsions - 38
Exemple de training - 43
La voix de l’acteur - 49
Exercices d’échauffement - 52
Massages et relaxation - 55
Entraînement des muscles respiratoires - 61
Exercices d’articulation - 68
Travail sur les centres de résonance - 70
Jeux exploratoires de la phonation - 75
L’action physique et le point culminant de son mouvement - 82
L’émission de la voix et ses blocages - 87
L’émotion - 91
L’acteur et l’espace - 95
L’espace vital de l’acteur: sa «bulle» - 105
L’espace du tréteau - 107
Le sens choral - 108
L’acteur et sa relation au partenaire - 115
La relation au partenaire : un équilibre “polémique” - 132
L’acteur et les cinq sens - 139
Attention-perception visuelle - 142
Attention-perception auditive - 144
Attention-perception olfactive - 146
Attention-perception tactile - 147
Attention-perception gustative - 148
La concentration - 149
L’imagination – la fantaisie - 159
L’imagination - 161
La fantaisie - 169
Le tempo-rythme - 175
Les bases se la méthode de Mikhail Tchekhov - 187
L’ensemble – 191
L’attention – 201
Le contact non verbal – 201
Le geste psychologique – 203
Le centre monteur – 211
Le corps imaginaire - 217
La relaxation - 225
Relaxation en position assise - 229
Relaxation avec un partenaire - 238
Relaxation en position debout - 241
Technique des impulsions - 250
La mémoire sensorielle – La mémoire affective - 255
La mémoire sensorielle - 259
Par l’objet, par le lieu - 259
Par la sensation, par la peau - 266
Par l’autre - 269
La mémoire affective - 271
Le moi affecté - 281
L’improvisation - 289
Préliminaires - 291
Improviser sur le monde animal - 303
La méthode de l’analyse par les actions physiques - 309
Le schéma du système conçu par Stanislavski en 1934 – 325
Commentaires – 327
Sur l’intention et l’action psycho-physique chez Stanislavski - 330
Les «dits» de Radu Penciulescu - 333
Petites histoires racontées par Radu Penciulescu - 368
À propos d’unse scène dite «injouable» - 369
Une amulette faite de mémoire, par Eugenio barba - 395
La révolution de l’invisible - 397
Une action physique : la plus petite action perceptible - 398
L’âge des exercices - 399
Intériorité et interprétation - 400
La complexité de l’émotion - 401
Annexe I : Les pédagogues de l’institut international de l’acteur - 405
Annexe II : Propositions pour la création de «Studios d’Acteurs» - 413
Table des matières - 421
Autor(es): PEZIN, Patrick
Título: Le Livre des Exercices à l’Usage des Acteurs
Publicação: Montpellier: L’Entretemps, 2012 (Les Voies de l’Acteur)
ISBN: 978-2-35539-156-9
Assunto(s):
Teatro -- Manuais
Índice | Table of Contents | Table des Matières
Avant-propos - 11
L’entrainement - 21
A. Mouvements de rotation - 25
B. Mouvements vibratoires - 34
C. Mouvements ondulatoires - 36
D. Exercices d’impulsions - 38
Exemple de training - 43
La voix de l’acteur - 49
Exercices d’échauffement - 52
Massages et relaxation - 55
Entraînement des muscles respiratoires - 61
Exercices d’articulation - 68
Travail sur les centres de résonance - 70
Jeux exploratoires de la phonation - 75
L’action physique et le point culminant de son mouvement - 82
L’émission de la voix et ses blocages - 87
L’émotion - 91
L’acteur et l’espace - 95
L’espace vital de l’acteur: sa «bulle» - 105
L’espace du tréteau - 107
Le sens choral - 108
L’acteur et sa relation au partenaire - 115
La relation au partenaire : un équilibre “polémique” - 132
L’acteur et les cinq sens - 139
Attention-perception visuelle - 142
Attention-perception auditive - 144
Attention-perception olfactive - 146
Attention-perception tactile - 147
Attention-perception gustative - 148
La concentration - 149
L’imagination – la fantaisie - 159
L’imagination - 161
La fantaisie - 169
Le tempo-rythme - 175
Les bases se la méthode de Mikhail Tchekhov - 187
L’ensemble – 191
L’attention – 201
Le contact non verbal – 201
Le geste psychologique – 203
Le centre monteur – 211
Le corps imaginaire - 217
La relaxation - 225
Relaxation en position assise - 229
Relaxation avec un partenaire - 238
Relaxation en position debout - 241
Technique des impulsions - 250
La mémoire sensorielle – La mémoire affective - 255
La mémoire sensorielle - 259
Par l’objet, par le lieu - 259
Par la sensation, par la peau - 266
Par l’autre - 269
La mémoire affective - 271
Le moi affecté - 281
L’improvisation - 289
Préliminaires - 291
Improviser sur le monde animal - 303
La méthode de l’analyse par les actions physiques - 309
Le schéma du système conçu par Stanislavski en 1934 – 325
Commentaires – 327
Sur l’intention et l’action psycho-physique chez Stanislavski - 330
Les «dits» de Radu Penciulescu - 333
Petites histoires racontées par Radu Penciulescu - 368
À propos d’unse scène dite «injouable» - 369
Une amulette faite de mémoire, par Eugenio barba - 395
La révolution de l’invisible - 397
Une action physique : la plus petite action perceptible - 398
L’âge des exercices - 399
Intériorité et interprétation - 400
La complexité de l’émotion - 401
Annexe I : Les pédagogues de l’institut international de l’acteur - 405
Annexe II : Propositions pour la création de «Studios d’Acteurs» - 413
Table des matières - 421